隨著科技的不斷發(fā)展和提高，曾經(jīng)高不可攀的極致音質(zhì)效果不再那么遙遠(yuǎn)，甚至連一些價(jià)格相對(duì)便宜的中低端音箱也能帶來一些不錯(cuò)的音質(zhì)感受，好的音箱可以讓聲音更加真實(shí)，在聲音的細(xì)節(jié)表現(xiàn)上也豐富很多，然而隨著技術(shù)的技術(shù)的不斷發(fā)展，一種三分頻音箱出現(xiàn)在人們面前。相比傳統(tǒng)的二分頻音箱，三分頻音箱又有哪些優(yōu)點(diǎn)？我們普通消費(fèi)者在購買音箱產(chǎn)品時(shí)更應(yīng)該注重什么？

　　二分頻器是由一個(gè)高通濾波器和一個(gè)低通濾波器組成，而三分頻器又有增加了一個(gè)帶通濾波器，由于濾波器在分頻電附近呈現(xiàn)出一種帶有一定斜率的衰減特性，在理論上要求濾波器的衰減率越大越好，這是由于在相鄰區(qū)縣降衰相交叉處叫做分頻點(diǎn)，而在分頻點(diǎn)附近有一段重疊的頻帶，在這個(gè)分頻點(diǎn)附近相當(dāng)貸款的一段頻率帶內(nèi)，將有兩只喇叭共同發(fā)聲，當(dāng)喇叭響應(yīng)是平滑的，分頻器的衰減特性也是理想。單衰減率越大，元件越多，結(jié)構(gòu)越復(fù)雜，調(diào)整越困難。

　　適用場(chǎng)合：

　　三分頻適合家庭影院，二分頻適合聽音樂，其實(shí)一個(gè)單元的全頻音箱音質(zhì)最好，因?yàn)闆]有相位失真。前提是喇叭質(zhì)量要好。

　　二分頻特點(diǎn)與優(yōu)劣勢(shì)分析：

　　二分頻的音箱特點(diǎn)是有一只喇叭單元同時(shí)負(fù)責(zé)輸出中音與低音，優(yōu)點(diǎn)是造價(jià)成本低，分頻器簡(jiǎn)單（分頻器的作用如名，負(fù)責(zé)分配聲音的哪一段給哪個(gè)單元喇叭），體積小，對(duì)功放功率推力要求小，音樂的表現(xiàn)相對(duì)聚焦好些~~一般的書架箱都為二分頻音箱。劣勢(shì)是聲音的層次感不足。由于要兼顧中低音所以那個(gè)單元不能做太大，這就影響了低頻的表現(xiàn)，低頻都不是很滿意，而且音場(chǎng)（還原錄音環(huán)境的能力）也受限太大，你想那么小的單元怎么還原一個(gè)幾十上百人演奏的環(huán)境~~

　　三分頻特點(diǎn)與優(yōu)劣勢(shì)分析：

　　三分頻的音箱特點(diǎn)當(dāng)然是三個(gè)喇叭各盡其責(zé)，分別表現(xiàn)高中低音，優(yōu)點(diǎn)當(dāng)然是層次感強(qiáng)，高中低到位，低頻喇叭可以做大，低頻表現(xiàn)當(dāng)然就好，低頻延伸下潛都好，音場(chǎng)也寬，是音箱理想狀態(tài)，但是就是成本高，對(duì)分頻器素質(zhì)苛刻，分頻器元件多，音箱體積大。

　　理論上來說，二分頻的分頻器構(gòu)造簡(jiǎn)單，體積更小，造價(jià)成本也要低于三分頻音箱，但缺點(diǎn)是聲音層次不足。三分頻的高中低頻過渡更加平和，但是對(duì)分頻器要求更加苛刻，對(duì)分頻器的素質(zhì)和技術(shù)要求更高，成本方面自然也就更高。

　　分頻和三分頻區(qū)別：

　　二分頻器就是由一個(gè)高通濾波器和一個(gè)低通濾波器組成。三分頻則又增加了一個(gè)帶通濾波器。濾波器在分頻點(diǎn)附近呈現(xiàn)一種有一定斜率的衰減特性。通常把相鄰曲線降衰相交叉處叫做分頻點(diǎn)。在分頻點(diǎn)附近有一段重疊的頻帶，在這一段頻帶內(nèi)，兩只喇叭都有輸出。理論上要求濾波器的衰減率越大越好。但是衰減率越大，元件越多，結(jié)構(gòu)復(fù)雜，調(diào)整困難，且插入損耗亦越大。一般常用－６ｄＢ和－１２ｄＢ的分頻器。常用的－１２ｄＢ／倍頻程的分頻器在分頻點(diǎn)外的１倍頻程內(nèi)，喇叭仍然有相當(dāng)?shù)哪芰?；而在１．５倍頻程內(nèi)，喇叭的聲音仍然可聞。這樣，在分頻點(diǎn)附近相當(dāng)寬的一段頻帶內(nèi)，將由兩只喇叭共同發(fā)聲。如果喇叭的響應(yīng)是平滑的，分頻器的衰減性特也是理想的，那么這一過渡過程也將是平滑的；但如果喇叭響應(yīng)出現(xiàn)峰谷，或者分頻器的互補(bǔ)性特不理想，則這一過渡過程會(huì)出現(xiàn)振蕩，嚴(yán)重者使音像大亂。

　　同樣道理，三分頻音箱將出現(xiàn)兩個(gè)過渡過程。尤其要注意的是，絕對(duì)不能讓兩個(gè)過渡過程重疊，否則后果不堪設(shè)想。盡管提琴的分頻趨于理想，一位高手在拉琴時(shí)仍會(huì)設(shè)法避開僅存的同音諧振，以求得更加純真的音效。所以在兩分頻能滿足重放頻率覆蓋的情況下，就不要用三分頻。一般來說，如果低音單元的重放頻率上限達(dá)到６ｋＨｚ，就不必再使用中音單元。例如：一只上品１０英寸低音單元的重放頻率范圍是３０Ｈｚ～６０ｋＨｚ，一只上品高音單元的重放頻率范圍是１．５ｋＨｚ～２０ｋＨｚ，這時(shí)用二分頻組合就很好，分頻點(diǎn)可選在３ｋＨｚ。如果再插入一只重放頻率上限為８ｋＨｚ的中音單元就無必要了，多一個(gè)分頻點(diǎn)就多了一份失真，成本又增加不少，分頻越多，選擇喇叭的難度也越大。其中得失是顯而易見的。